三部好莱坞大片夹击…
    悦华很干脆的把《画皮3》移档到了9月15号！
    总不能拿它硬拼好莱坞大片吧？
    ……
    为了保证剧本中的无人区味道，《无人区》全部在外取景，之前已经在新*疆拍了一阵子，九月转战敦煌…
    前期勘景的时候，主创团队想把二道梁子设置在三道岭南泉…
    那里有现成的边陲小城。
    可惜，那地方警备太严了——09年之后，西北这边的警备一直很严重！
    很干脆的就把二道梁子的戏份转移到了敦煌——搭个景就行。
    博哥杀青了，领完便当直接走人。
    黄玄剩下的镜头很少，今天一组，明天一组，就彻底ok。
    他下午才有戏份，但自己也无事可做，便起早跟着杨青到了片场。
    那地方离酒店不远，听杨青吹，剧组半个月搭好了一个小镇…
    其实是在扯淡，这地方确实有个小镇，只不过里面的居民大都跑到东边打工了，仅剩下几个上了年纪的老大爷们…
    剧组租下了这个小镇，把大爷们转移到了敦煌的酒店…
    再增加几个建筑，二道梁子就出来了！
    黄玄抵达剧组，一望无垠的黄沙，古藤、老树、昏黄的光线，陈旧的布景…
    仿佛置身荒芜之地，感觉整个人有些渺小…
    他有些明白了张俊生刚开拍时候说的，老子教教那帮人，什么叫西部片！
    《无人区》的思维套路简单：不要跟道德品质极端恶劣的人谈人xing，否则他们会把你拉低到与他们相同的高度，再用丰富的经验做掉你。
    荒沙戈壁的恶劣环境塑造了某些毫无人xing的居民，当自以为是的现代文明代言人来到他们的腹地，你不仅放下了手中的qiāngpào，还妄想与他们谈和平。这些遵从着最纯粹原始自然法则的生灵会感激上苍，继而榨取你、撕裂你。
    潘肖，一个自私自利的白领律师，他的成功是处于他那如鱼得水的法庭与jiāo际场；而他的失败，则在于其高估了理xing与思维的力量。
    现在要拍的舞女的结局…
    剧本很简单：潘肖和贩鹰的同归于尽，在漫天飞舞的钞票中，她很迷茫，不知往哪里去…
    潘肖的死亡，跟人xing毫无关系，他只是个不经意进入狼群的倒霉蛋…
    他也没想过要救舞女，芦苇给了更好的解释，100万！
    为了一百万，他才来到了二道梁子鹰隼jiāo易的地方…
    相比较原版的割裂人格，张俊生也觉得这样处理更好！
    第十三章 戏霸事件（5/5）
    作为全中国最有能力的导演，张俊生跟能调动的资源远超过一般人想象！
    《无人区》，定下刘天王，他就推掉了手上的三部戏约，其中还有一部因为人情不得不得不接的电影——《富春山居图》…
    某种意义上来说，张俊生也算是拯救了天王…
    王博、王谦源，都是蜚声国际的影帝，张俊生让他们去体验生活，他们就去了，一点都不带犹豫！
    你换个导演试试？
    别说跑到矿区呆一个月，就是跑天上人间呆一个月，人家都不乐意！
    但是对导演来说，能调动的资源越多，越是很难出经典…
    这个大概是国际惯例，除了少数那几个，大部分导演都是越有权利，拍的片子越…规矩！
    越是有名气的导演，到了一定程度大都有自己的追求，一定会保守一点，即便选择的题材看似很大胆，比方说朴赞郁的《小姐》…
    朴赞郁作为韩国最负盛名的大导演，当年的《老男孩》一部飞升，直接成了暴力美学大师，之后的电影看似大胆，一部比一部血腥：《亲切的金子》、《蝙蝠》到《小姐》…
    从《老男孩》之后，他就往技术流发展了——并不是卡梅隆那种技术，而是形式主义！
    尤其是《小姐》，充斥了过多个人炫技式的美学画面，让电影止步于技术层面，对很多知名导演来说，技术太好本身也是一种缺点…
    斯皮尔伯格也是如此，《丁丁历险记》、《战马》、《林肯》、《间谍之桥》、《华盛顿邮报》，非常典型的斯皮尔伯格作品
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