药不是搁下刀叉：“这个交给我来查，毕竟是药家的事儿。我不必露面，一样有办法查到。至于你，另外有一件任务。”
    我对他这种上司口气习以为常，叹了口气：“你说吧。”
    药不是拿出一个小册子，放到桌子上。我一看封面，上面是四个繁体字：玄瓷成鉴。
    我爷爷许一城曾经留下过一本秘籍，叫做《素鼎录》，集许家数代人金石玉器鉴定经验之大成。药家是玄字门，以瓷器为主，家里也有一本类似的书，叫做《玄瓷成鉴》，内容差不多，也是药家在瓷器方面独到的见解。
    “你……你从哪找出这东西的？”我有些惊讶。
    “这只是影印本而已，不是原本。”
    “废话！我是问，你把它拿给我干啥？”
    药不是推推眼镜：“自然是要你研读。接下来我们要追查的重点是青花罐，胜负的关键，就看瓷器的鉴定手段了。这些我不懂，又不能找家里人帮忙，只能靠你了。”
    “我的专业是金石玉器，不是瓷器啊。”
    “不懂可以学，至少你比我基础好，我是完全不懂。”药不是一脸理所当然。
    我满脸苦笑：“你当我是天才儿童，看一遍就成专家了？”
    《素鼎录》也罢，《玄瓷成鉴》也罢，说是秘籍，其实和武侠小说里的武功秘籍不是一回事。
    鉴定古董，凭的是学问和经验，秘籍这种东西意义不是很大。更何况，书中所载，只是前人的经验，随着科学技术的不断进步，很多技巧因此失效。现在的鉴定和伪造技术，已远远超出秘籍时代的想象。
    比如说热释光技术，可以用来判断器物存在时间；金相显微镜技术，可以看出器物内部的裂痕或分子结构。这些东西一出来，民国之前的七成鉴定和造假手法就废掉了，不得不更新换代。
    所以五脉对待老一辈秘籍的态度，纪念意义大于实用价值，不会刻意藏私，在小范围内允许外人阅读与翻拍。
    我倒不忌讳偷看药家秘籍，这不算什么机密。但药不是显然指望我一读秘籍，就成瓷器鉴定大师，这是纯属外行人的瞎想了。
    药不是放下吐司，慢条斯理道：“我知道这不太可能，但临时抱抱佛脚，哪怕只提高百分之一的成功率，也值得我们去努力。对不对？”
    他说话越来越像个讨厌的老师，可是我想不出反驳的理由，只得无奈地答应。
    药不是交代了几句，外出去调查了。我猫在宾馆里，开始翻阅这本《玄瓷成鉴》。
    这书比《素鼎录》要好懂，印刷排版都很舒服，一看就是精修过的版本。书前的序言是药来的爷爷药襄子写的——这家人起名字的品位始终那么奇特——大概意思是此书是鉴定瓷器之大要，药家弟子需要先诚信正意，领悟去伪存真的祖训，才有资格学习。
    这本不是入门读物，没有从基础讲起，一开篇就是各种鉴定理论和实例，用的还是文言文。我花了大半天时间，草草翻了一遍，感觉没有读透。估计里面有很多关节，只是点到为止，要有老师讲解，才能说透彻。
    至于能有多少东西进脑子，又有多少脑子能记住，真是不好说。我看得眼睛发疼，放下笔记，在屋子里转了几圈，一不留神，穿着拖鞋的右脚“咣”的一下，踢到了一个柜箱的边角，疼得龇牙咧嘴。我赶紧坐回到沙发上，边揉边吸凉气，嘴里还骂道这什么鬼箱子……
    嗯？我脑子里忽然闪过一道念头，序言里“药襄子”这个名字有点眼熟。再仔细一想，似乎在《素鼎录》里也有提及。那本书是家传绝学，我倒背如流，赶紧回想了一下，还真想起来了。
    我爷爷许一城在谈及青铜器皿的形制时，特意留了一笔，说玄字门有位前辈师叔药襄子，把瓷器开片比为青铜纹隙，观点让人耳目一新，足见掌眼者不可偏重一门，要博采诸家之长云云。
    嗯？感觉哪里不对。
    我又细琢磨了一下，才发现奇怪的感觉从何而来。药襄子是药来的爷爷，而许一城把他称为玄门师叔。换句话说，许一城比药来、刘一鸣、黄克武都高一辈。这样推演下来，我父亲许和平和药、刘、黄三位同辈，那……那药不然、药不是还有烟烟，岂不是我的子侄辈了吗？
    这辈分可有点乱哪……
    五脉之间，并没有血缘关系。不过明眼梅花同气连枝，所以这一代代的辈分，排得很有讲究。可为什么没人跟我提过这事？别的不说，烟烟可是正跟我好呢，这不成了跟侄女谈恋爱了嘛。
    我想了半天，最后得出一个结论：估计是我爷爷笔误了，那毕竟是个手抄本。要真是辈分差那么大，五脉其他人早该提醒我了。
    我看了大半天，正在头晕脑涨之际，药不是推门进来了。他一脸疲惫，看来这一天也没闲着。他放下手里的包，告诉我那件“三顾茅庐”盖罐的下落已经查清楚了。
    我忙问在哪，药不是冷冷一笑：“这事可有意思了。”
    原来借走青花“三顾茅庐”人物故事盖罐的，不是药家的人，而是青字门沈家，还是族长沈云琛亲自开口。为这事，药家还召集了一次家族会议，一致同意暂时借出。沈家按规矩送来了抵押品，打了借条，甚至连公证都做了，手续齐全。
    难怪药不是二伯潜入别院时，抱怨说外人能借为啥自己人不能借。
    “那沈云琛为什么要借这个盖罐？”我问道。青字门是玩木器的，怎么会来借瓷器？
    药不是道：“有意思就有意思在这儿了。现在五脉不是在搞商业化吗？沈家最积极。最近沈云琛在杭州搞了一个明清家具博览会，大张旗鼓，想把仿古家具这块做起来，所以要借‘三顾茅庐’盖罐去充充门面。”
    瓷器和木器之间的关系很密切。古董家具的摆设很有讲究，配青铜太阴，字画又太轻，玉器金器又不宜多，只有配瓷器才最为自然。桌上瓷砚瓷盏，架上瓷瓶瓷雕，香几瓷炉，屏风瓷罐，床上瓷枕，橱中瓷盘。因此古董行当有句话，叫“瓷衬木，木托瓷”，两者陈列，谁也离不开谁。
    沈家和药家经常互相借器物帮衬，习以为常，并无可疑之处。青花“三顾茅庐”盖罐是件罕有的宝贝，摆在博览会大门口，档次立刻就上去了，绝对是一件增光添彩的事。
    “除了‘三顾茅庐’人物罐，沈云琛还借了其他二十几件，都是药家珍藏的东西。估计她是暗中给了不少好处，才换得药家这些人一致同意。不过她可不亏，这些器物价值连城，有话题性，在媒体上稍加操作，就能引起极大关注。”
    药不是不懂瓷器，可是他懂商道，一眼就看穿了沈云琛的醉翁之意。
    经历了《清明上河图》事件，我体会到了媒体的威力有多大。沈云琛作为这一辈人里最有商业头脑的，肯定是经过精心策划，把每一件东西的价值发挥到了极致。
    “这瓷罐是什么时候借的？”我忽然问。
    “半个月之前，现在应该已经运到杭州了。”
    我“哦”了一声，这至少能证明，借罐这事跟老朝奉没关系。半个月前，我和药不是尚未碰面，更不知道人物五罐的存在。老朝奉不可能未卜先知，提前借走罐子让我们扑空。
    药不是赞许地点点头：“这就是我为什么坚持，只信任自己挖掘出的线索。你终于也开始理性思考了。”
    得……什么话都让他说了。
    确定沈云琛借罐跟老朝奉无关，接下来的事情很简单。我们不需要占有那罐子，而是想近距离观察下，只要去杭州看一眼，就得了。
    “那其他四个罐子，有下落吗？”我问药不是。药家在瓷器行当人脉最广，想探听这种消息，只能靠他们的关系网。
    药不是摇头：“暂时还没有，但过几天应该会有回信。”
    既然如此，事不宜迟。药不是当即拿起电话，请酒店订了两张机票。时间赶得挺巧，晚上就有一趟。于是我俩没耽搁，赶紧开始收拾东西。对于这种工作效率，我很满意。我这人没啥积蓄，能有一个土豪搭档，做起事太方便了。
    “你书看得怎么样了？”药不是收拾到一半，忽然问道。
    “翻完了。”我简单地回答了三个字，避免提及学习效果。
    “你可得抓紧时间学，我的直觉告诉我，未来决胜的关键，很可能就在瓷器的专业知识上。”
    “虽然你这么说，可这也不是一蹴而就的事儿。人家老师傅一年摸几千件物件，几十年才敢说鉴定，我光看这些，跟人家怎么抗衡？”
    药不是眉头一皱，抬起胳膊，带着丝丝怒气：“许愿，这是一场战争。吊儿郎当的人，一定会失败。”
    我见他认真起来，懒得去捋虎须，连声说：“好吧好吧，我尽量抓紧时间看，行了吧？”药不是这才转身，继续装他的箱子。他的行李箱里，除了西装就是西装，唯一例外的是一件浅蓝色条纹的睡衣，对了，好像高兴早上才穿过。
    “哎，对了，你跟高兴到底怎么回事？”我的八卦心忽然开启了。
    药不是背对着我，动作停滞了一下，头也不回地答道：“我们已经是两个世界的人，只能互相祝福顺利。”我啧了一声，觉得挺可惜，高兴是个好姑娘。
    “两个世界的人还睡一起？你再努力努力，说不定能追回来。”我说。
    药不是道：“这次咱们的对手是老朝奉，没必要把她卷进来。”
    “你就死鸭子嘴硬吧。”我揶揄了一句。不知为何，我的心里，突然没来由地想到了木户加奈。她归国之后，我们再没有联系。不知道她在日本，现在过得怎样。我下意识地朝窗外望去，外面夕阳如血，她的容貌我居然还记得清清楚楚。
    这次轮到药不是望着我，一脸怀疑：“你不会也打高兴的主意吧？”
    “想什么呢？！”我一口血差点喷出来。
    我们打点行装，直奔机场，马不停蹄地从北京连夜赶到杭州。这一路上什么波折也没有，真是一个好兆头。
    俗话说：“上有天堂，下有苏杭。”杭州的天气，可比北京湿润多了。我一下飞机，顿时觉得鼻孔和喉咙一润，舒服极了。湿漉漉的小酥风一吹，浑身说不出的惬意。古人有诗云，“暖风熏得游人醉”，描摹得确实精准——真的是很容易就会醉。
    在古董行当的人眼里，杭州是一个非常特殊的存在。从唐至宋，从元明至清，这一带都以富庶繁荣而著称，促进了丰富精致的物质生活，是江南文化的代表。所以杭州这地方，是江南文化圈的古董总枢纽，以明、清时代世家大族的生活、文化用品居多。什么字画书匾、瓷章家具、佛像道宝、珠宝首饰，无不是精致细腻。若说品质达到宫廷级别的，可能不多，但平均水准要比其他地区高出太多——江南人会享受啊，要不正德、乾隆怎么动不动就下江南呢。
    有句话叫“金豫银陕米江南”。河南、陕西是古玩重镇，可称金、银；而江南的米虽然便宜，但不可或缺，走货量大，利润未必比前两者小。因此擅长经营的古董行家，这杭州是一定要来的。
    沈家搞明、清家具展，选择在杭州办博览会，再合适不过了。
    进到杭州市里，我问药不是：“该怎么打听博览会的举办地点？”药不是同情地看了我一眼，说：“这还用打听？你的思维还需要多多训练。”然后他走到旁边报摊，买了一份当日的《钱江晚报》，第四版上赫然有一大块广告：“故国余韵——明、清家具博览会兼珍品展”，地点在仓河下旁边的浙江展览馆，开展时间恰好是后天。
    药不是一抖报纸：“沈云琛办这个博览会，就是为了造势，肯定花大价钱在各个渠道宣传，唯恐别人不知道。若是咱们还需要特意去打听，那她的宣传策略就太失败了。”
    我承认他说的有道理，可又忍不住提醒道：“咱们俩的行踪，可是要严格保密。怎么在不惊动沈家的情况下接近罐子，你想过办法没有？”
    药不是纳闷地看着我：“这博览会对外开放，谁都能去。咱们买两张票，当普通参观者进去看不就得了？”
    我脸一红，决定不再讲话。
    我们耐心等了两天。开幕第一天不能去，人太多，而且有开幕典礼，沈家、药家的长辈肯定会出现，我们被认出来的概率比较高。第二天参观人数正常了，安保警惕性下降，我们活动的余地会相对大一点。
    我本打算趁着这难得的空闲时间，去杭州博物馆或者西湖去转悠一下。结果在药不是的瞪视下，我只得乖乖留在酒店里，继续攻读《玄瓷成鉴》。
    博览会开幕的新闻，我在电视上看了，规格还挺高。红旗招展，锣鼓喧天，杭州市的各级领导都去了，市长还特意做了讲话。沈云琛就站在旁边，双手不停鼓掌，神采意气风发。她是响应五脉商业化最积极的一个，也是最先取得丰硕成果的一个。
    不过我跟着摄像机镜头扫了一圈，却没看到刘一鸣的身影。按说他是五脉之长，又是五脉商业化的幕后推手，这种重要场合应该出席才对。我想大概是年纪太大的缘故吧，那一代的老人，都在慢慢地淡出这个舞台，岁月不饶人。
    新闻只有短短二十几秒，我看完之后，恰好药不是回来，手里还拿着两件新买的中山装：一件浅灰色，一件藏蓝色。
    “明天我们穿着这两件去，不会被发现。”
    “好家伙，穿上这个，起码老上十岁。”我嘟囔了一句，挑中那件浅灰色的，“你要是再弄个软帽，咱俩就更像政工干部了。”
    话没说完，药不是从怀里掏出两顶灰土土的扁帽，我的脸色都变了。
    到了开幕第二天，我们俩一大早就来到浙江展览馆，等着排队入场。
    浙江展览馆模仿的是北京人民大会堂，砖石结构，有一个正厅、两个副厅，一共三层，结构对称、高大，前后南北有两个很大的广场，很有睥睨天下的气势。路上听司机说，这个馆是六十年代末年完工的，当时的名字特别长，叫做“我们心中的红太阳毛泽东思想胜利万岁展览馆”。因为名字太长，杭州人一般都简称为万岁馆。
    这个展览馆最初的顶端，有一枚巨大的毛泽东的像章，像章后头是个钟楼。一到整点，钟楼就会播放《东方红》，所以有时候杭州人干脆叫它红太阳。改革开放之后，这个展览馆面向企业社会，经常成为省内省外的工业品、日用品展销会的场地，一九八九年还搞过一次古董珠宝展，轰动一时。我估计沈云琛的灵感，就是从这来的。
    此时排队的人特别多，市民们甭管懂不懂，都想来看个热闹。我们俩排在正门，前面是一个巨大的充气彩虹门，两侧都挂着好多五颜六色的氢气球，旁边是关系企业送的四十多个花篮。好多小孩高举着双手，哇哇直叫，跟过儿童节似的。展览馆的正面台基是八根大理石立柱，每一根柱子上都用彩绸缠起，柱间吊悬起纸扎的大红灯笼与横幅。
    九点半准时开馆，队伍缓缓向里面移动。入口通道处，搁着两尊仿制的青铜鼎。二十几位身穿深红旗袍的美女一字排开，旗袍都快开到大腿根儿了。检票时，美女会甜甜一笑，用小手拿起镀金小剪刀，在你票上轻轻一剪，然后柔声说：“先生，您这边走。”
    每一个进来的参观者，都感觉自己是贵宾待遇。沈云琛这次，在细节上可真是下了大功夫。
    展馆里面分成了几个区域，一个是展销区，一个是洽谈区，还有一个是展示区。展示区的面积最大，占据了展馆最中间的位置，所有真正的古董，都在这里头摆着。
    展出的物件大多是明清古家具。木器我不算太懂，但也能看出来着实有不少好东西。比如镇门的是一件黑漆嵌螺钿描金平脱双龙戏珠十屉柜，我记得这件是故宫馆藏的，全国就这么一件，也给拿来了。好多人围在周围，俯身看柜上的雕纹。还有一件铁梨木雕象纹翘头案，是王世襄先生的收藏，从上海博物馆里借来的，翘头和堵头浑然一体，居然是用一件独料做出来的，这份功夫可是不得了。
    沈家的能量，可是真不小。
    场馆为了搭配出古香古色的意境，这些家具的摆放不是简单地一字排列，而是以黑漆屏风隔成一条曲折的通道。参观者如身在迷宫，一眼看不到全局，只能沿着屏风前行，沿途经过一个个房间场景。
    房间的次序，也是依照过去大户人家的布局，前堂、正厅、书房、宴厅、后堂、卧室逐渐展开，里面按生活习惯摆放着不同款式家具，仿佛主人正在这里生活。展厅非常宽阔，虽然参观者很多，可一点儿也不显得拥挤。
    我们俩假意看了几件，开始东张西望地去找罐子。一路心不在焉地看过去，我们不知不觉走到展厅最深处。
    这里是一个单独的展示区域，三面用雕莲花格的黄杨木窗隔开。正中是一张独板围子罗汉榻，上面搁着张如意云头紫檀炕几，榻上还铺了一件碎花湖皱面儿的条褥、一条大迎枕。这是个见客的布置，而且见的还是亲近客人，可以直接上榻相谈。后头立着螺钿侍女执扇八扇屏。在榻前放着两件柚木嵌瓷心圆凳、两件荷叶高脚六足香几、一张五屏镜台，远处还放着一个包银斗橱与黄梨木小茶架子。
    为了增添效果，香几上摆着两尊博山炉，里面真的点起了熏香。香烟飘袅，缭绕之间透着世家大族的富贵之气。
    看得出，这是展厅最核心的一部分。整个布置雍容华贵，还特意用了顶灯垂照，更显得气度非凡。
    眼前摆出的这些家具，恐怕个个都有来历，只是我看不出其中玄机。唯一让我觉得奇怪的是，布展者把明、清两代的物件混杂在一起，整体看起来不那么协调。
    明代和清代的家具之间的风格差异挺明显。明式木器造型简约，典雅质朴，几乎没什么装饰，看起来清爽利落；清代家具厚雕重饰，有繁复之美，但比明式要臃肿浮华。
    两种家具摆在一起，正如瓷器里的雍正瓷和乾隆瓷，风格差异太大，连药不是都能看出不协调。真不知道沈家是怎么想的。
    当然，我们真正的注意力不在这，而是在罗汉榻和八扇屏之间的空隙。那里搁着一个青花大盖罐，高度和腹宽都差不多三十厘米。它的底部明显被垫高了很多，在这一堆紫檀木、黄花梨的家具中显得分外抢眼。