让观众看完之后，觉得出轨太辛苦，不如回家安稳的过日子，这样就能通过审查了。
    相对来说，《小城之春》的背景放到几十年前，人物之间的情感相当克制，没有太出格的镜头，更容易通过审查。
    不过也有个问题，那就是在抗战结束后，全国都在欢庆胜利，重建家园，你拍一座死寂的小城和男女之间的三角关系，和整个大时代不怎么合拍。
    往浅了说，是格局太小，局限于一隅；往深了说，是基调过于悲观，不够光明。
    这都是在审查的时候有可能出现的状况。
    在国内，拍文艺片，尤其是这种题材敏感的文艺片，在写剧本的时候就要做好各种准备。
    《小城之春》的剧本在交给总局审查之前，要先过京城电影制片厂那一关。
    好梦公司和京城电影制片厂合作，使用京影厂的厂标，这是正常的流程。
    这个剧本在京影厂造成了不小的轰动，大家都是做电影的，能看出这个本子的精彩之处。
    “老田，这个剧本和你的风格很像，你好好看看。”有人把剧本拿给了田状状。
    自从被禁止从事电影导演工作之后，田状状一直在京影厂做剧本策划和影片监制的工作，就是帮扶和指导青年导演拍片子。
    他和张艺谋同属第五代导演，京城人，演艺世家出身，家庭背景深厚。
    田状状电影学院导演系毕业后拍了多部风格独特的影片，他拍的一部电影在总局审查的时候因为委员们都看不懂，所以没有通过审查。
    由此可以看出，他是一位个性化的导演，不是那种主流导演。
    田状状翻看着《小城之春》，脑海里浮现出各种画面。
    在他看来，这个故事格外的安静，没有太大的波澜起伏，就是那么娓娓道来，点到即止，就好像是一首淡雅的诗词，或者是一幅处处留白的水墨画，给人留下想象的空间。
    这个剧本和现在的电影不同。
    现在的电影太喧闹了，导演总想着表达什么，把什么都往里塞，结果内容倒是充实了，意境没有了，看起来就像是个吃撑的胖子。
    真正有意境的电影不是电影本身讲了什么，而是留给观众想象的空间。
    第三百三十三章 经营
    田状状觉得《小城之春》就有那种意境，把东方人含蓄内敛的感情表达的恰到好处。
    是恰到好处，而不是淋漓尽致，这就是这个本子和其他剧本的区别。
    他拍片子习惯作为旁观者，冷静的看着演员的表演，他认为导演不需要过多的介入，应该依靠演员的发挥，只有需要说戏的时候，他才会和演员交流。
    有些导演希望演员按照他的想法演，把演员当作活动的道具。
    这是两种不同的导演方式。
    田状状看着剧本，觉得有点可惜，十年的时间还没过，他还不能执导电影。
    林晓玲回到四合院，极力鼓动林子轩和慕姗姗到日本旅游。
    林子轩觉得奇怪，没事跑日本干嘛，现在国内还没有黄金周，老百姓虽然有旅游的热情，但多是短途游，更别说是出国了。
    “你和嫂子天天这么忙，也该抽时间休息一阵了，到日本看看樱花，泡泡温泉，逛逛商店，不是挺好。”林晓玲劝说道。
    “樱花是春天开的。”林子轩纠正道，“你去参加电影节，不用我们陪着吧。”
    “老哥，你怎么不懂得浪漫啊。”林晓玲鄙视道，“我问你啊，结婚之后，你给嫂子买过什么礼物？带她出去旅游过几次？给她制造过几次惊喜？”
    林子轩想了想，生活似乎是有点平淡了。
    尤其是有了女儿之后，俩人把心思放在女儿身上，加上平时很忙，倒是忽略了对方。
    “我们的感情你不懂，平平淡淡才是真，你们这些年轻人整天想着浪漫啊，惊喜啊，那些能当饭吃么？”林子轩辩解道。
    “老哥，你没救了。”林晓玲感叹道，“就算嫂子那么通情达理的女人，也是要哄的。”
    林晓玲离开后，林子轩陷入了思考。
    他在写的两个剧本，都是关于婚外恋的，婚外恋产生的原因有很多，其中有一条就是婚姻生活太过平淡，所以才要出去寻找刺激。
    在西方，有一个说法叫做七年之痒，也叫做中年危机。
    大概的意思是男女双方结婚到了七年是一道坎，两人相处久了，日子变得平淡乏味，会产生厌倦情绪，生活中的小矛盾日积月累，说不定哪天就会爆发。
    这时候，一旦碰到心仪的对象，很容易陷入婚外恋。
    林子轩和慕姗姗结婚五年了，事业有成，生活如意，还有了女儿，按理说没什么可担心的，林子轩也从来没想过这种事儿。
    他总觉得不会有问题，但今天林晓玲的一番话让他有所触动。
    从《小城之春》和《一声叹息》中就可以知道，婚姻需要经营，否则迟早会出问题。
    男女刚开始相处或许是因为爱情，可一旦激情耗尽，就会陷入无尽的生活琐事之中。
    有一种说法是，要把爱情转化成亲情，婚姻才能长久，爱情短暂，亲情持久。
    林子轩想想还真是那么回事，他和慕姗姗谈恋爱那会，一个人出差，另一个人肯定会去送行，回来的时候也会去迎接。