于是，媒体上就有张家班或者冯家班的戏称，其实就是一帮人合作熟惯了。
    由于《小城之春》剧组里用的都是京影厂的人员，林晓玲在剧组里会有一种排斥感，这种排斥感不明显，但确实存在。
    毕竟这部戏是林子轩投资的，没人会为难林晓玲，就是会让人觉得你不属于这个团体。
    比如大家在一起有说有笑的，你一过来，大家就不笑了。
    好在林晓玲和徐静蕾都是京城电影学院的学生，京影厂里不少人也是电影学院毕业的，总体来说，她在《小城之春》的剧组里过得还算愉快。
    这种经历让晓玲同学沉稳起来，到了社会上不是在家里，没有人会惯着你。
    这就是成长的过程。
    除了为人处世，她还学到了不少导演技巧，如何处理导演、演员和机器之间的关系。
    她的毕业论文就是这个题目，她当初想当导演，是因为导演能够指挥演员，现在她明白了导演不仅是指挥演员，还要学会依赖演员。
    导演不是一个指挥家，拿着木棒在舞台上指指点点，下面的乐手就开始演奏。
    他要给演员一定的发挥空间，演员信任导演，导演依赖演员，这样才是好的配合。
    比如在《小城之春》里，俞飞鸿的一个回眸，就是转脸儿，她想把心里那种难分难舍的情绪表达出来，这个动作非常重要。
    她不能先转脑袋再转眼睛，也不能先转眼睛再转脑袋，那样眼神就会飘，显得风尘和心机太重，不够真诚。
    必须是脑袋和眼睛一起转过来，这才是那个年代传统女性的做派。
    在拍戏的时候，田状状提出了这个细节，让俞飞鸿练习怎么转脸儿。
    不过大部分时间，田状状就是让演员发挥，你们觉得怎么演合适，他在一边看着，只有他觉得不合适的时候才会提出来。
    这些东西是在拍《我们俩》的时候感觉不到的。
    《我们俩》更多的是剧本扎实，感情真挚，老演员发挥了定海神针的作用，导演只要按部就班的拍完就完成任务了。
    “晓玲就好了，毕业了肯定有戏拍，我这儿还没着落呢。”有同学郁闷道。
    “拍不了电影还可以拍电视剧嘛，说起来还是拍广告最赚钱，时间短见效快，两三年就能买套房子了。”有人无所谓地说道。
    作为电影学院导演系的学生，他们在上学期间就能赚外快，帮着广告公司拍广告和歌曲的录影带，收入不菲，都算是有钱人。
    眼下影视行业的市场行情不错，不愁找不到工作，但他们还是想正儿八经的拍部电影。
    到了快毕业的时候，在圈子里有背景的都找到了门路，有接收单位，没有背景的也有了出路，大家对未来的前途并不担心。
    “晓玲，以后有机会可要想着我们，我给你当副手。”有人自荐道。
    “得了吧，你拍的片子能看么？我觉得我还不错。”有人挖苦道。
    “你们争什么，想表白就直说，别扭扭捏捏的，不过咱们晓玲的眼光高，你们要做好被拒绝的准备。”其他的人起哄道。
    导演系的女生少，林晓玲是当之无愧的风云人物，被人倾慕极为正常。
    大家说说笑笑，举杯共饮，怀念着过去四年的青春时光。
    第三百七十三章 出游
    出门旅游是一件麻烦的事情，尤其是带着小孩子的时候。
    说起来容易，要考虑到方方面面的状况。
    在香港，慕姗姗要工作，照顾小雪的任务就落到林子轩和林晓玲身上，这让郑秀莲有点不放心，觉得还是把孩子放到家里好。
    林子轩想了想，干脆让林伯清和郑秀莲一起到香港旅游。
    两人辛苦了大半辈子，老是呆在京城，也没机会四处走走，趁着香港回归，一起去看看外边的世界，享受一下资本主义的奢华生活。
    郑秀莲已经退休，林伯清还在上班，不过请假不是难事。
    在这件事情上两位老人意见不一，郑秀莲不想花钱，去趟香港肯定花费不低。
    林伯清作为机关干部，政治觉悟很高，他觉得能站在香港的土地上见证回归的历史时刻，这是一种民族自豪感。
    对于林子轩来说，这点钱不算什么，说服郑秀莲的工作就交给了慕姗姗。
    在家里，慕姗姗的地位比林子轩要高，说话好使，她只要拿小雪作为理由就行了。
    李虹和慕致远都是国家干部，不能想请假就请假，特别是慕致远，正厅级干部去香港要上级部门批准才行。
    一家六口人出门，在交通工具上有几种选择。
    一个是乘坐火车，京九铁路去年通车，从京城西站到香港的九龙，途径九个省区，连接了华国南北，是一条运输大动脉。
    第二个是坐飞机，方便快捷。
    还可以自驾游，从京城开车到花城，再从花城前往香港，这样在行程安排上更自由。
    众人在这个问题上展开了讨论，林晓玲想坐飞机，火车和开车费时费力，早点到香港安顿下来，就能出去玩了。
    林伯清想乘坐京九线，他想亲身体验一下这条铁路。
    郑秀莲担心飞机会出事，上个月五月八日，一架从山城到南方鹏城的飞机在着陆的过程中失事，三十多人遇难。
    这属于特大事故，新闻上做了详细的报道，因此国内航空冷清了不少，大家都有点害怕。