所以，第二天，虽然看到了许多贬低《黑夜传说》的，但也同样不缺少表扬这部电影的。
    而后，一篇影评引起了无数人的争论。
    这篇影评很简单，标题是“艺术重要？还是商业重要？”。
    内容则是围绕着《黑夜传说》这部电影来阐述，笔者觉得《黑夜传说》这部电影是一部商业元素浓郁的电影，虽然它的风格是哥特式的神秘风格，但不论是电影的背景风格，还是演员的表演风格，动作设计的风格，亦或是剪辑风格，所有一切都充斥着浓郁的商业元素。
    可以说，这部电影，它几乎摒弃了电影的所有艺术内含，它没有披露什么深刻的历史问题或者是社会问题，也没有民族大义和某些人文关怀，它的所有一切，都只是为了娱乐观众。
    根据事后观众们的观影调查问卷显示，百分之八十的观众们在看完这部电影之后，觉得很过瘾，如果有时间的话，不介意再看一遍。
    百分之九十的男性观众觉得，影片中，女主角极为性感，虽然她的衣着并不暴露，甚至可以说没有任何暴露的地方，但是，他们依然还是觉得她非常性感。所以有时间的话，他们也不介意多看几遍。
    而仅有很少的一部分观众觉得，电影把吸血鬼和狼人刻画得太简单和随意，完全没有展现出吸血鬼的能力和狼人的破坏力，觉得这不是一部很好的吸血鬼电影，但是，影片的可看性还是很高的。
    也就是说，这是一部非常成功，非常典型的商业片。
    那么问题来了，一部电影，到底是艺术重要，还是商业更重要？
    笔者认为，东方承之所以在拍这部电影的时候，完全摒弃那些电影的艺术性，并不是他不懂艺术，从《人鬼情未了》，以及《英雄本色》这些电影中就可以看得出来，他懂这些，而且非常懂。
    不过，从《赌神》到《黑侠》，再到现在这部《黑夜传说》，便可以看得出来，他更注重电影的商业性，也就是电影的票房。
    说到这个，让笔者想到了东方承说过的另一句话，“一个不为观众考虑，不为电影投资商考虑的导演，便不是一个好导演”。
    很显然，东方承其实很推崇商业电影！
    所以笔者觉得，这是一部好电影，是一部只为娱乐观众的好电影！
    除了这篇引起不少人议论纷纷，甚至导致两边不断发表各自言论进行辩论的影评之外，两天后，又有一篇影评引起了更大的骚动。
    这是吴承事先完全没有想过的事情。
    但它偏偏就发生了，甚至这件事情发生了之后，那些本应该会引起更大辩论浪潮的议论都因此而渐渐消失了。
    因为有位带着极强女权色彩的女性影评人写了这么一篇影评。
    影评的标题是，“女性独立的代言人凯瑟琳”。
    影评的内容其实并不复杂，因为它来自于一份问卷调查。
    据调查显示，百分之八十的女性观众在看过《黑夜传说》之后认为，影片中的女主角凯瑟琳代表的是新一代独立的女性。
    她强大，她独立，她是战士，是所有女性的骄傲！
    她在电影中，为种族地延续而不断战斗，不像其他女性吸血鬼一样依附在男性的身边，成为男性吸血鬼的附属品。
    与其说她是在为种族的延续在战斗，还不如说她在为自己的命运而战斗。她的坚强和独立，使得她不可能依附在任何男性身边，成为他们的附属品，成为男人们养在温室里的花朵。
    所以，她的精神，在许多女性看来，很有象征意义。
    然后，她成了女性独立，女性解放，女权主义的代言人。
    这是吴承始料未及的事情，他原本只是想塑造一个女性角色，想让钟楚虹在国际上扬名而已。哪里知道，她所演的角色，居然会被那些女权主义者拿来当成她们的精神偶像呢？
    不过这个事情之后，有些人便开始反驳起来。
    他们觉得，饰演凯瑟琳的演员切莉·钟，是东方承身边那么多个女人之一。既然女性要独立，要解放，那么，她这个依附在东方承身边生活的女人，又怎么适合当这个代言人？
    难道不觉得，这是一个讽刺吗？
    那些人幸灾乐祸！
    吴承估计，这些人可能是一些讨厌女权主义的男人们。
    老美这边之前就兴起过第二次女权主意的活动浪潮了，男女平等虽然不是个时候提出来的，但是那一次，女权争取到的权益并不小。
    然而事实上，即便是如此，这个时期歧视女性这种事也不算少。
    之前吴承在香江的时候，就有记者直接问他“难道你就不担心因为女性角色为主而票房不佳”这类问题。
    是以，男性歧视女性，在这个时期，并不算什么怪事。
    即便是后世二十一世纪，这种事情也同样存在，就像种族主义者永远无法消除干净一样。
    然后，那些女权主义者们又说了，她们只是把凯瑟琳这个角色当成他们的精神象征，和切莉·钟没有丝毫关系。
    当然，如果切莉·钟愿意当她们的精神领袖，愿意从东方承的身边离开的话，那也不是不可以考虑的。当然，切莉·钟也可以想办法把东方承身边的其他女人赶走。毕竟，女权主义，只是女性向社会争取平等的权益而已，并不是真的想要故意破坏别人的家庭。