《一日囚》的故事极其精彩,悬念十足,但可惜小说只是短篇,比较单薄,无法撑起九十分钟,重生前张然原本打算拍成一部五十分钟的短片。
现在打算跟电影频道合作,电影频道不收短片,得拍成一部九十分钟的电影才行,因此张然必须为《时间囚徒》增添内容,将故事扩充到九十分钟。
这些天,在医院里张然一直在思考这个故事,剧本该改怎么写,该增添什么内容,他已经想好该怎么改编。
因为要拍成电影,光明的结局无疑更讨人喜欢,因此张然希望结局是女主角蔡妍拯救了男主角曹林。不过这里存在一个严重的问题,曹林是罪犯,有严重的罪行。如果蔡妍救了他,等于救了一个罪犯,肯定过不了审。蔡妍可以救曹林,但不能救犯了罪的曹林。
这难不住张然,他把时间往后推,放在40年后,让蔡妍在曹林犯罪之前阻止他,这样未来就会改变,曹林就不会犯罪,也就不会被关进时间的囚笼,男主角就被拯救了。
这里又有一个问题,曹林到底犯了什么罪,才会导致被囚禁在时间的牢笼中。罪行一定不是杀人放火强奸之类的,蔡妍不可能在40年后去救一个人渣,曹林的罪行应该是无意犯下的,但很后果很严重。
张然是这么设计的,曹林酒后驾车,撞上了学校的校车,导致校车倾覆,多名孩童死亡,这才被判以时间囚禁这种重刑。
如此一来,蔡妍这条线索就通了。当曹林死后,蔡妍在墙上看到了曹林的留言。四十年后,蔡妍阻止了曹林,拯救了曹林,也拯救了那些在车祸中死去的孩子。
当然,故事的重点是在曹林这边,得为曹林增添闪光点,增添人性的东西,这样,整个故事才会有吸引力。
张然为曹林增添了一条救赎线,在酒后驾车导致的严重事故中,曹林的妻子和女儿都死了,他万念俱灰。这就很好的解释了曹林被囚禁在时间中,却没有像《土拨鼠之日》中的男主角那样去寻欢作乐,因为他的心已经死了,服刑对他来说是一种自我惩罚。
曹林的救赎是拯救一个小女孩,一个跟他的女儿长得一模一样的小女孩。这个小女孩在曹林的眼前被车撞死,因此曹林决定拯救这个小女孩。
当然,他的拯救并不是一帆风顺的,事情总是偏差,小姑娘一次又一次被车撞死。
不知道试了多少次,曹林终于将小女孩救了下来。可是,当第二天早上曹林醒来,他意识到一切又回到了开始,那个小女孩并没有被拯救,在这一天小女孩会重新遇上车祸。
曹林发现到自己什么也改变不了,不管自己怎么做,怎么努力,时间都会被重置,一切都会恢复原样。他彻底绝望了,开始喝酒,开始鬼混,反正人生都这样了,就除了混吃等死还能做什么。
直到有一天,他在酒吧里跟人打架,第二天起来脸上带着淤青,他突然意识到有一个办法可以拯救那个小姑娘。如果自己救下小姑娘,然后在那一天死去,时间就能顺利进入第二天,小姑娘就能得救。
这跟《蝴蝶效应》的结局类似,《蝴蝶效应》中伊凡一次次回到过去,却发现自己的努力只会导致更加严重的后果。最终意识到只有自己死去,一切才能真的改变,于是他的意识降临到自己母亲的肚子里,用脐带勒死了还未出世的自己。
最后这一天终于到来,曹林顺利救下了小姑娘,也帮助了很多需要帮助的人,一直忙到晚上九点才回到宾馆。他完成了对自我的救赎,在墙壁上给女主角写下留言,说明了一切,然后喝下毒药安然死去。
剧本的两条主线非常清楚,故事结构也非常清晰,不过张然并没有马上动手写剧本的具体内容,而是开始列剧本的情节点。
《潜伏》的导演北电的剧本课老师姜伟曾经说过,国内编剧有一半的人,连标准的剧本格式都写不对。编剧水平低下,是中国影视剧水平低下的一个重要原因。
写剧本对张然来说不是什么问题,在美国读书的几年,他写过好几个故事,大部分自己写,也有跟美国编剧合写的,从工会、保险的好莱坞基础制度到制片公司立项的绿灯系统,以及剧本量化评分指标,他都非常清楚。
《时间囚徒》是冲着电影频道去的,电影频道面对的是普通观众,追求艺术的作品在电影频道是没有太大市场,因此张然打算按照好莱坞剧本的套路来。
好莱坞电影剧本基本上都是三段式,如果电影是九十分钟,前十五分钟为第一幕——开端;十五分钟到七十分钟为第二幕——对抗;七十分钟到九十分钟为第三幕——结局。
在第一幕结束的时候,要有一个情节点。它紧紧织入故事之中,并把故事转向另一方向。《时间囚徒》的这个情节点是女主角发现男主角在墙壁上的文字,进而把故事引入到男主角部分。
在第二幕结束的时候,同样要有一个情节点,把故事引入结局。在《时间囚徒》中,这个情节点是男主角想到了拯救小女孩的办法,故事从这里开始走向结局。
当然,好莱坞的剧本远远不止这两个情节点,而是由十几个大的情节点构成,而这些大的情节点又可以细分为更多的小情节点。
比如在第二幕结束的情节点之前有一个情节点,这个情节点叫做灵魂黑夜。灵魂黑夜就是主角处在困境中,找不到出路。而在灵魂黑夜之前的情节点叫一无所有,在这个情节点主角会遭到重大打击,甚至可能会有重要的人物死亡,当然打击是暂时的,主角最终会逆袭。
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