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    张然笑着道:“这部电影真正动人的是情感,并不是视觉体验,镜头太花哨,太注重视觉的话,会让观众忽视内心的情感体验,对这部电影来说可能有点得不偿失!当然,这只是我个人的看法,不一定正确。你是导演肯定有自己的坚持,如果你认为自己是正确的,那按你想法来!”
    宁皓沉吟了一会儿,还是觉得张然的话有道理,点头道:“我明白了!还有其他的问题吗?”
    张然把电影的画面调出来,指着监视器道:“我觉得这里可以考虑采用平行蒙太奇。何夕疯掉,在房间里把自己的书点燃,与此同时江雪和老康很甜蜜的在一起!通过江雪的幸福来反衬何夕的不幸,这样能给观众的内心更强冲击!”
    平行蒙太奇指两条以上的情节线并行表现,分别叙述,最后统一在一个完整的情节结构中,或两个以上的事件相互穿插表现,揭示统一的主题,或情节。比如电影《教父》中克里昂在为孩子洗礼的时候,同时铲除了五大家族,就是非常经典的平行蒙太奇运用。
    宁皓不好意思地挠头:“其实最开始我也考虑过这么拍,不过这段戏江雪到美国去了。剧组要是到美国去拍成本会增加不少,所以我就砍掉了!”
    张然轻轻地摇头道:“这段戏很重要,省掉的话给观众的情感冲击力就会减弱不少,非常可惜,我觉得最好补上!钱不用担心,我再给你100万,要是不够再给我说!”
    宁皓站起来握住张然的手,感激涕零地道:“谢谢张老师,能遇到你,我简直是走狗屎运了!”
    张然笑着摆手:“关键是你拍出质量来了,如果你拍得不好,我肯定不会多投一分钱的!”
    接下来,张然和宁皓他们就电影的剪辑、特效等各种问题开始进行讨论。大家都非常坦诚,有什么说什么,将自己的想法都抛了出来,撞出了不少灵感的火花。
    就在大家聊得热火朝天之时,张然的手机突然响了,是尼尔的电话。他不知道这时候尼尔打电话给自己干嘛,接通问道:“尼尔,有什么事吗?”
    尼尔的声音有一点雀跃:“罗宾,今年同城大战的题目出来了!”
    张然一怔,随即问道:“这么早就公布题目?是拍短片吧?要求是什么?”
    尼尔笑道:“要求是反常规拍摄。有兴趣参加吗?”
    张然笑了起来:“如果是比布光、构图、调度这些,还真的兴趣不大,没想到竟然是反常规拍摄,这对导演来说可是一个考验,有点意思,我参加!”
    第292章 大战之前
    电影不是一种语言,却跟语言类似,也讲究遣词造句,也讲究语法规则。
    至于什么叫反常规拍摄,其实很简单,就是违反电影的语法规则,跟平常拍摄的手法不同。可能是色彩,可能是构图,可能是叙事结构,也可能是拍摄角度。
    比如斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》是黑白片,但在黑白的影像中出现了一个红衣小女孩,这种色彩上的反常规调动了观众的情绪,深化了主题,给人留下了深刻的印象。又比如韦斯·安德森的电影总是有大量的对称构图,只要有可能,他就会把镜头弄成对称的,这是构图上的反常规。
    张然从来不认为自己是天才,也不觉得自己有成为大师的可能。真正的大师,一辈子只拍三五部片子,就足够后人顶礼膜拜几百年,他没有那样的能力。不过他也不希望自己完全成为匠人型导演,只是规规矩矩地把电影拍热闹拍好看,把有趣的想法变成活动的影像。他希望有属于自己的风格和语言,别人一看到电影就知道这是张然拍的,不会想到张艺谋,也不会想到黑泽明。
    其实每个导演都有自己的风格,王晶、刘镇伟这种烂片王都有。不过一部电影能够让观众一眼就看出来,除了风格,往往是在电影语言上有独特的东西。比如看到《布达佩斯大饭店》高饱和暖色,外加无处不在的对称构图,就知道是韦斯·安德森的电影。同样,看到接连不断的等待式长镜头,就知道是阿巴斯的电影。
    到目前为止,张然拍了三部电影,除了在《爆裂鼓手》中尝试留白加留黑外,并没有在镜头语言上作太多的尝试。这不是说他没有这方面的能力,他对《飞行家》的镜头做了无数的设计,其中他最满意的镜头设计就是反常规的。也正因为如此,他才能得到斯科塞斯的赞赏。
    不过反常规的东西可能让大家觉得耳目一新,但也有可能会引发观众的反感。比如张艺谋的《满城尽带黄金甲》的色彩采用了大量的黄色,想以此来表现宫廷的腐朽堕落,但这种大面积黄色的运用让观众感觉到非常的难受。一部商业片让观众难受了,那观众能让你好受吗?
    张然本来打算拍完《时空战士》,接下来拍部小成本文艺片,对镜头语言做一些探索。确定自己的想法可行之后,再拍《飞行家》。现在同城大战比的是反常规,正好可以做一下尝试。如果尝试成功,那么接下来他就可以把这些手法运用到电影中,让它们成为自己电影语言的一部分。
    镜头语言怎么用张然已经想好,但该用什么样的故事来配合,就有点让人挠头。
    桌上的摆着水煮鱼、炒肉丝、凉拌三丝、还有蛋汤,都是张婧初做的。可是此时,张然注意力却完全没有在饭菜上,正拿着筷子出神。


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