张然记得上一世《金陵十三钗》在美国遭遇到了大量的差评,这次在美国遭遇差评早在意料中。因为除了电影本身存在许多不足之外,东瀛这些在美国撒了很多钱,培养知日派,尤其在东亚研究领域做了很多工作,他们资助了这些领域的人做研究。如果你的研究经费是来自东瀛,你会站在那边说话呢?当初张纯如的《南京暴行》出版后,在美国为什么遭到那么多学者的围攻,除了书确实存在不足外,很重要一点就是这些学者本身就是站在东瀛人那边的。
不过在看完《纽约时报》影评人迈克·赫尔的文章后,张然还是非常愤怒,文章竟然认为“《金陵十三钗》是民族主义、沙文主义,在对侵华日军的妖魔化”。
张然有些忍不住了,在Fly上发了一篇长文进行反驳:“迈克·赫尔先生,你很喜欢东瀛导演小津安二郎,在你的笔下,他是世界上最伟大的导演,在你的眼中他温暖、细腻、充满温度。可但凡对小津做过一点研究的人都知道小津是侵华日军中的一员,而且是毒气部队的成员,对中国人使用过毒气,屠杀过中国人,而且到死都没有忏悔,也没有反思。
小津是怎么描绘杀人的呢?他在日记中写道:‘砍人和古装片一模一样。一砍下去,那人一动不动,然后啊的一声倒下。’而他对待中国人又是什么态度呢,他写道:‘看到中国兵,一点也没有把他们当做人。他们是无所不在的虫子。我开始不承认人的价值,他们只不过是傲慢地进行反抗的敌人,不,是个物件,不管怎么射击,都显得心平气和。
你眼中细腻、温暖、充满温度的小津,你眼中最伟大的导演小津在1938年的中国,在他的眼里中国人不是人,是虫子,是物件,他心平气和的屠杀着中国人,这是何等的冷血。请问,连细腻、温暖的艺术家小津在面对中国人的时候都变成了毫无人性的畜生,那我们有什么理由相信当时的其他日本士兵不是这样?
《金陵十三钗》对东瀛兵的描述是准确的,电影中的长谷川大佐从某种程度来说就是小津,他们有不凡的学识,会思念家乡,看起来有人性,但这种人性是在面对东瀛人的时候,而在面对中国人的时候,他们不存在任何怜悯。《金陵十三钗》是从书娟的角度回忆那段历史,不是全知全能的角度。如果从书娟的角度去讲这个故事,还冒出一个有人性的东瀛兵出来,那才是真正的虚假。
我一直计划拍摄一部关于张纯如的电影,为此查阅过不少南京大屠杀的资料,也采访过大屠杀幸存者,至少在我查阅的资料,以及幸存者的口中,在1937年的南京城不存在像陆钏《南京南京》中角川那样有人性的东瀛兵,一个都没有。你认为陆钏的《南京南京》很经典,但我却认为像陆钏那样臆造出一个善良、有人性的东瀛兵,才是真正对历史、对亡灵的不敬。”
张然的长文发出来后,很快被美国媒体报道,并引发了不少网友的议论,也让不少观众对《金陵十三钗》产生了兴趣。可惜迈克·赫尔没有回应,否则张然和他对骂起来,对电影会是良好的宣传。
时间很快来到12月24号,在这一天有多部新片上映,包括万达的《亲密敌人》,以及世纪巅峰的《倾城之泪》。
《亲密敌人》由徐静蕾执导,以都市职场爱情片为线索,讲述了一对相处7年的情侣分手7个月后,在职场相遇又破镜重圆的故事。全片充溢着职场、时尚、现代、感情等商业元素,引起了众多白领的关注。
爱情片《倾城之泪》则主打温暖催泪牌,三对恋人除了周冬雨和窦骁这对新任的谋女郎和谋男郎外,其他的都是张家军,包括黄圣依、白灵、贾乃亮和常继荣。不同明星的粉丝,皆能从中找到共鸣。
在这两部电影上映后,世纪巅峰和万达的暗战彻底变成了明战。世纪巅峰没有排《亲密敌人》;而万达没有排《倾城之泪》,各大媒体自然又是一番热议。
一周的时间很快过去,票房出炉。
《金陵十三钗》凭借良好的口碑,成功实现逆跌幅,以2.45亿高居榜首,累计4.32亿。《龙门飞甲》数据也非常抢眼,本周进账2.21亿,累计3.63亿。两部影片一部突破3亿大关,一部突破4亿,算是双赢。
《亲密敌人》首周末三天票房5200万,周榜名列第三;《倾城之泪》收入4400万,周榜位居第四。在这样激烈的档期,两部电影能取得如此成绩,表现相当不错。
就在这天下午,虎嗅发表了一篇文章“《龙门飞甲》片方,票房造假要不要这么明显!”,文章指出了万达的两宗罪,虚报票房,以及买票房。
虚报票房在国内已经存在多年,可以说是公开的秘密,国内有超过八成电影的票房都有或轻或重的水分。之所以存在这个现象,主要是国内的电影院还没有完全实现联网,又缺乏统一的计算标准,也缺乏统一的发布渠道。
现在国内发布票房数据的有三个地方,一个是刘嘉担任主笔的国内市场每周评点,一个是艺恩娱乐,还是一个是电影票房吧;刘嘉是太平洋院线的经理,她的数据是根据太平洋院线的票房推算出来的;而艺恩的数据是根据万达跟其他两家院线推算出来的;而票房吧的数据是网友根据网票网数据推算出来的。由于数据是推算出来的,就存在造假的可能。比如刘嘉的数据经常在电影上映前两周注水,帮电影宣传;后两周补回来,让票房在总体上处于平衡状态。
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