盲狗从地上站起来,望望铜钱,侧耳去听。李雪建又抛了一次铜钱。铜钱落在盲狗面前。李雪建看了一眼,平静地道:“不用再扔了。”
盲狗寻着落钱的声音,用前爪摸了钱面,又用舌头舔了那钱面,然后卧下来,泪水长流。
现场观众也都哭了,抽泣声响成一片,悲伤和绝望浸润着观众的心。有人喃喃问道:“为什么,为什么会这样?”
李雪建摸摸狗背,柔声道:“去喝了那半碗油汤,喝了就扒土埋我。”
说完这话,李雪建起身到棚架下面,抽出了一根细竹竿儿,二尺余长,中间的竹隔被戳通了,用嘴一吹,十分流畅。他把那竹竿塞进缸下的小洞,用胶皮垫在小洞周围,使洞边渗不出一丁点水来,然后把细竹竿的头儿一压,水正好一滴接一滴地落在玉米的根部。为了防止水滴流到远处去,李雪建又用碎土围着玉米堆了一道小土圈。
做完这些精细活后,李雪建拍拍手上的土,扭头看看头顶的太阳。他把鞭子取下来,站到空地,对着太阳连抽十余马鞭子,然后挂好马鞭,对着太阳嘶着嗓子吼道:“先爷我照样能把这棵玉蜀黍种熟结子,你能咋样我先爷?”
李雪建朝墓坑中走过去,对卧在墓坑边的盲狗道:“埋了我,你沿着我给你说的路道朝北走,到那条泉水沟,那里有水,还有黄狼吃剩的骨头,在那里你能活到荒旱后,能等到耙耧山人从外面世界逃回来。”他拿手去头上拂了土,便紧贴着有玉蜀黍根须的一面墓壁躺下了,把苇席从头至脚盖在身子上,道:“扒土,瞎子,埋了我就朝北走。”
说完李雪建闭上了眼睛,银幕一片漆黑。不过有声音,盲狗呜呜的哀鸣声,还有狗爪子扒土的声音。只是那声音越来越小。大概过了将近一分钟,声音也彻底消失了。
可卢米埃尔厅内观众的哭声此起彼伏的响着,有女观众简直哭得喘不过气来。
导演们也都彻底陷入了震撼中,这段20多分钟主观长镜头把他们震傻了。整个主观长镜头从先爷早上睁开眼,到埋在土里,一气呵成,将先爷的心理和生理状态完美的刻画出来,给人以极强的代入感和冲击力。
索菲亚·科波拉感叹道:“20多分钟的主观长镜头,还是3D的,这家伙不是疯子谁是疯子!”
贾樟柯轻轻摇头道:“这个镜头真是难以想象,观众跟着李雪建,从早上醒来,到抛铜钱定生死,到给水缸放水,到用鞭子抽太阳,到最后坦然闭上眼睛受死,真正让观众走进了先爷生命最后的时刻。这个长镜头堪称伟大,必将在今后的历史中反复被提及!”
戈达尔也微微点头道:“今天到场的导演很多,善用长镜头的不少,但就长镜头的完成度和表现力而言,没有一个比得上张然。这个主观长镜头就是让杨索来拍,恐怕也拍不到这种水准。这才是维尔托夫的电影眼睛理论的最好表现形式!”
过了三十秒钟,银幕突然亮起来。大全景,群山苍茫,头顶是碧蓝的天空。
此时电影的构图跟开场有些不同,电影开场时山脉占了画面的绝大部分,天空只有顶部的一溜,不到四分之一。但此时山脉只占了画面的三分之一,而天空占了三分之二,显得特别空旷。前后画面的对比,给人一种豁然开朗的感觉。
在场的导演都知道,张然是在告诉大家,先爷虽然死了,但他的精神却撑开了这天地。
天空渐渐转阴,乌云密布。闪电划过,雷声轰鸣,随后下起瓢泼大雨。大雨过后,太阳重新出来,山也渐渐绿了,很快有人声响起。镜头慢慢摇下来,逃荒的人们回来了,挑着铺盖、碗筷,手里扯着长了一岁的孩娃,走回村子。
王珞丹和家人收拾好屋子,突然想起了先爷,想起他为了一棵玉米苗留在了山脉,就朝先爷的地走去。她老远看见地里有孤零零一架棚子,地里的草盛得和种的一样。在绿草中有一株干枯的玉米,它的顶已经折了,但在如小树一样的秆子,有个和洗衣棒槌一样大小的玉米棒,沉稳地在随风摆动。
王珞丹来到棚架下,看见水缸上的苇席被风吹到了锅灶旁。水缸里没有一滴水,有很厚一层土。水缸下插的一根细竹,已经裂了许多缝。在水缸东边扔有几个碗和勺。碗勺的上边的棚架柱挂着一根鞭子。在水缸的西南五尺,紧贴那颗玉米的草地上,有一堆草地,凸凸凹凹高出地面来,中间有一片草陷下地面去,显出尺半宽、五尺长,三尺深的一条槽坑样。
在那槽坑最头的深草中卧了一只狗,枯瘦嶙嶙的皮毛上有许多被虫蛀的洞;头上的两眼井窝,乌黑而又幽深,它的整个身子都被太阳晒干了。
王珞丹发现地上有枚铜钱,捡起来一看,铜钱两边都是有字的涩面。她还是第一次见到两面一样的铜钱,觉得稀奇,就放在兜里,往玉米走去。
王珞丹把玉米棒掰了,剥下外面的干皮,发现上面的玉米粒大多是半灰半黄,只有七颗长成了,指甲壳般大小、玉粒一般透亮。这七粒玉米星星点点地布在一片灰色的干瘪里,像黑色的夜空中,仅有的七颗蓝莹莹的星。
淡淡的音乐响起,镜头切换,大远景,还是先爷的地。但地里杂草被清除一空。在空荡荡地里,七颗一人多高的玉米在猛烈的阳光下傲然挺立。
镜头切到坡地,低机位仰拍镜头,七颗玉米就像七颗参天巨树那样高大,撑起了这方天地。一阵清风吹过,花粉在空中飞舞,那是漫天飞扬的希望……
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